Последнее время не везло на ужастики. Даже задорно поругать не получалось. Но вот, появился свет в конце туннеля в лице The Incident (так же называемый Asylum Blackout, 2011 года). Тут все как я люблю. Простая формула - главный герой с друзьями, подрабатывающие поварами в психушке, оказываются запертыми в этой самой психушке посреди ночного отключения электричества с последующим освобождением особо буйных пациентов. Атмосферные локации - коридоры, кабинеты и палаты - классика. Неплохой саспенс: бунт тут показан не всеобщей стихией, а отдельными стычками. Большая часть больных не представляют опасности, так что смотришь за поступками и планами приятелей с чувством "да, у них может получиться". Естественно, доза старого-доброго гуро, но, опять-таки не в виде повсеместной резни. Да, поскольку фильм британский - не обошлось без социальных месседжей.

В общем, фильм получился. Точнее, 1 ч. 13 мин из общего хронометрожа в 1ч. 23 мин. А потом авторы включили сон собаки. Мало того, что сам по себе этот шьямалан в современном кино - та еще банальность, так он еще и оставил вполне годную картину без вменяемого финала. А жаль.

#бусинасмотрит

Формат "найденной пленки" отлично подходит для бюджетных хорроров. Ну не хватает денег на нормальный грим - не беда - снимаем зомби в темноте, на бегу, щедро добавляя помех на пост-обработке.

У авторов Savageland, по этой логике, с финансами было совсем плохо. Отчасти безденежье замаскировали сюжетом: фильм - это расследование после того как событие уже произошло. "Событие" - резня в маленьком американском городке, недалеко от мексиканской границы. Выживший - нелегальный иммигрант из этой самой Мексики. Так что, будучи арестованным в южном штате, он стал козлом отпущения, осужден и казнен.

Что, конечно, не устроило юристов, журналистов, писателей и прочую общественность. Дальше они реконструируют события роковой ночи, пользуясь - вы угадали - найденными пленками. Твист в том, что это - фотопленка. Одна катушка на 32 кадра. И всё. Все ебаки - только на этих кадрах. Изрядно разблюренных, к слову.

Вторая проблема, что сфотографированные твари, как будто и не участвуют в сюжете. Все участники больше говорят о несправедливости к иммигранту, о недостаточном следствии, о нестыковках у обвинения, короче обо всем, кроме самого факта: камон, тут какие-то черти весь город покромсали!

#бусинасмотрит

Вот что публичное бурчание делает! Стоило мне пожаловаться на "эффект пленки" в V/H/S '99 и '85, как в Beyond его почти нет. Еще из новшеств, в фильме появилась общая тема - инопланетяне. Соблюли ее, правда, не целиком, фрагмент, невозбранно копирующий "Бивень", с НЛО не связан примерно никак. Зато первый же сегмент, имеющий самый "чистый" вид из камеры основан на работах Олега Вдовенко - того самого, который сейчас трудится над ILL.

Вообще, эти альманахи вообще и, Beyond в частности, больше даже не про страшилки, а про выражение в коротком формате. Что-то вроде студентчиских капустников. Кто изобритательней впишет камеру в повествование. Кто придумает хитровывернутый твист, а то и не один, уложившись в 10 минут. Кто по максимуму использует национальный колорит...

Насчет последнего - было тут и такое. Фрагмент про индийских папараци, снятых индийцем же. А значит что? Правильно - песни и танцы!

Мне же больше всего зашел сегмент про девушку (Алана Пирс, которая больше не актриса, а, внезапно - геймдевелопер - актриса озвучки и сценаристка), забравшуюся в инопланетный корабль и обнаружившая там наномашины (сынок), умеющие лечить. Ни к чему хорошему открытие не привело.

#бусинасмотрит